南音琵琶(pá)入(rù)门指法图(tú)解，南音琵琶入门(mén)指法图片是南音琵琶常见(jiàn)的入(rù)门指法有弹跳，技(jì)巧(qiǎo)是手腕背(bèi)面呈小量外突，面(miàn)板和手(shǒu)背面呈斜状，小指侧处的腕关(guān)节作(zuò)向外前(qián)方稍稍抬出，食(shí)指(zhǐ)、拇指的指甲尖端要一样齐(qí)；快速(sù)弹挑(tiāo)，技(jì)巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来(lái)进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜(yí)过大，速度和力(lì)度在于手指，手腕放(fàng)松(sōng)，手指要有摩擦的感觉的。银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄

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南(nán)音琵(pí)琶入(rù)门指法图解，南音(yīn)琵(pí)琶(pá)入门(mén)指法图(tú)片

　　快(kuài)速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍(shāo)立起来，手指需要“站(zhàn)立(lì)”起来(lái)进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度(dù)在(zài)于手指，手腕放松(sōng)，手指要有摩擦的(de)感(gǎn)觉。

琵琶入门指法(fǎ)图解(jiě)

　　右手有(yǒu)弹、挑、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等指(zhǐ)法，左手有揉、吟(yín)、带起、捺(nà)打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛(fàn)音、推、挽、绰(chuò)、注等技巧。

　　可(kě)演(yǎn)奏(zòu)多种和(hé)音、和弦。

　　广泛应(yīng)用于民(mín)族(zú)乐队和多(duō)种地方戏(xì)曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方法，是在指(zhǐ)关(guān)节的运动中，手指端取势将(jiāng)弦(xián)身击捺在相(xiāng)品位(wèi)上(shàng)，使(shǐ)得(dé)微声(shēng)，捺与前(qián)面(miàn)一音大(dà)都成上行进行(xíng)。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法：当右手弹出前一按音之(zhī)后，接(jiē)着在相品位上(shàng)作向(xiàng)左内方或向外方(fāng)一拨，然后离开(kāi)弦身，带起一个较弱或稍强(qiáng)的(de)音来。

　　带与前(qián)面一音大都成下行(xíng)进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的(de)方(fāng)法：用左手指将弦身按在(zài)相品位上，用(yòng)中指或(huò)名(míng)指在下面搔弦发音(yīn)（如用左手中指按弦时，则(zé)用无名指搔弦），这是(shì)擞(sǒu)按(àn)音的奏法；如擞空弦散音时，则(zé)可在左手(shǒu)食(shí)、中、名三指中选(xuǎn)择一较方(fāng)便的指头(tóu)去搔弦即可(kě)。

　　擞(sǒu)弦大(dà)都在同一条弦上(shàng)进行(xíng)。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑(tiāo)类(lèi)包括(kuò)弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚(fǔ)、飞、双飞(fēi)，而弹、挑是右(yòu)手指法中最基础、最重要的指法。

　　其他右手指法如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是(shì)由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手(shǒu)食指指甲端（一般用与拇指相邻侧(cè)的指甲端）触弦，将弦(xián)向左弹出发音。

　　2、挑(tiāo)：用右手(shǒu)拇指指甲(jiǎ)端（一般用(yòng)大指外侧的(de)指(zhǐ)甲端）触(chù)弦，将弦向(xiàng)右挑进(jìn)发音。

　　弹挑类其(qí)他指法的演奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑在弦上作连续均匀而不很快的动，每拍依(yī)曲(qū)调节奏的快慢(màn)，一(yī)般(bān)作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与(yǔ)夹弹相(xiāng)同。

　　但在速(sù)度(dù)上则较(jiào)夹弹(dàn)快一倍(bèi)，即每拍依曲调节奏(zòu)的快慢，一般作八(bā)声，有的(de)作十六声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲向左将(jiāng)弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉将弦向右抚进。

　　7、双(shuāng银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄)弹：用食指甲将相(xiāng)邻的(de)两(liǎng)条弦向左(zuǒ)同(tóng)时弹银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄出(chū)。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲(jiǎ)将相(xiāng)邻的两条(tiáo)弦(xián)向右(yòu)同时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无名指甲将(jiāng)弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲(jiǎ)弹(dàn)左面的弦，拇(mǔ)指甲挑右面的(de)弦，要连而不断。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料

　　琵琶的发(fā)展(zhǎn)，是从四相到六(liù)相；从无(wú)品到少(shǎo)品，从少品(pǐn)到多品；从用拨子到用指弹(dàn)；从用鸡筋弦(xián)、皮弦到丝弦(xián)再到钢(gāng)丝(sī)弦；从有捍拨(bō)到无捍拨；从开(kāi)音(yīn)孔到(dào)不开音孔；从下斜抱、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面半(bàn)遮面，最(zuì)后是(shì)琴首琴颈半遮(zhē)面(miàn)。

　　白(bái)居易诗中的“犹(yóu)抱琵(pí)琶(pá)半遮面”也许是刚从船舱抱着(zhe)琵琶出来时（还(hái)没有坐下来弹(dàn)）的(de)状态(tài)。

　　琵琶的演奏艺(yì)术及其传派(pài)的形成，是(shì)因其(qí)演奏技术演奏方法和风格(gé)特点的不(bù)同而逐渐形成的(de)。

　　演奏(zòu)技术的如(rú)唯(wéi)滚提高也要求琵(pí)琶乐(lè)器的发展(zhǎn)，山粗琵琶乐器的(de)渣余改(gǎi)革(gé)反过(guò)来又要求演(yǎn)奏技术的(de)再提高(gāo)。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺(yì)术的(de)发(fā)展和传(chuán)派的(de)形成，与琵琶(pá)乐器(qì)的发(fā)展(zhǎn)和形(xíng)制的变化，是相辅相成、密切(qiè)而不(bù)可分割的。

　　各种因素的(de)存在和发(fā)展，构成了琵琶演奏艺术传(chuán)派艺术的存在和发展。

　　参考资(zī)料(liào)来(lái)源：百度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考资料来源：百度百科-琵琶(pá)

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